PARADOSSO

still-of-charlotte-gainsbourg-in-nymphomaniac -vol.-ii-(2013)

 

Lars von Trier entra con Nimphomaniac 2 nelle pieghe dell’istinto e dell’inconscio, nella zona di una disperata lucidità, sovrapponendo il reale al rappresentato, nella forma del corpo fisico di Charlotte Gainsbourg. Quasi, potremmo dire, in un elogio esagerato, con Carl Theodor Dreyer, che nella Giovanna d’arco, non ha esitato a ‘usare’ Renée Falconetti, attrice famosa, in teatro, per la sua avvenenza ed eleganza, per rappresentare la ‘piccola morte’ del suo parossismo. Dove la estenuazione fisica, la passione, l’angosciato terrore dinnanzi alla tortura vengono ‘esitate’ dall’attrice in una recitazione che non recita ma che, vessata sino al punto di cedere al collasso fisico, alle trasfusioni di sangue, al taglio brutale dei capelli, ‘diviene’ Giovanna d’Arco. Giovanna, sotto lo sguardo intenso della macchina da presa di Rudolph Maté, nei primi e primissimi piani, devastata, senza trucco, nella dimensione di un vero più vero del vero, corpo fisico, corpo reale in una ‘finzione’ reale. Merito questo anche di Antonin Artaud, accreditato solo come attore, nella parte di Massieu ma certamente già in grado di fare esplodere la disperata ‘forza del vero’ come l’invisibile, alla presenza di una visione ‘altra’, icona dolorosa, come rivissuta attraverso lo sguardo di Godard in Vivre sa vie.
Così Charlotte, già collaboratrice in un altro film di Von Trier non riuscito, per il falso, esibito senza sofferenza, qui si ‘sostituisce’ al regista e ‘si fa’ corpo reale, sofferente, impudico, con la vulva arrossata nel nero dei peli e nelle pieghe delle labbra contuse, ‘sguardo’ di una perversione sofferta. Il colpo di pistola nel buio chiude nel segno dell’ambiguo, la parabola dell’ambiguo.

Edoardo Bruno

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