STEVEN SPIELBERG o del cinema

Nel corso degli anni abbiamo avuto anche divergenze con Steven Spielberg (per esempio Amistad, Salvate il soldato Ryan, Schindler’s List). Ma anche quando ci si ritrovava su posizioni lontane da lui, Spielberg continuava comunque a lavorare il cinema e l’immaginario collettivo con un rigore e una potenza teorica che le sue immagini esaltavano con un nitore abbacinante (basti pensare per esempio a A.I. Intelligenza artificiale). Curiosamente Spielberg, oggi, è un cineasta paradossalmente “dimenticato”. Sia dalla critica maggioritaria, che ormai lo ritiene acquisito e quindi scontato, che dal pubblico, che gli preferisce altro. Con War Horse, il regista conferma invece, ancora più che in passato, la sua vocazione squisitamente classica (che nel penultimo Tin Tin) veniva rielaborata come vertigine paramnestica e reinvenzione plastica e digitale. In War Horse Spielberg dimostra di essere degno erede della grande stagione classica hollywoodiana. Il suo film, infatti, omaggia John Ford, Victor Fleming, Michael Curtiz, Abel Gance senza mai cedere alla tentazione della calligrafia. Per Spielberg il mondo si racconta attraverso il linguaggio dei maestri e, il cinema, non è che uno solo (anche se poi Spielberg sa benissimo che le tecnologie avanzano e lo statuto ontologico, e quindi politico, delle immagini cambia). War Horse è l’apoteosi del cinema classico spielberghiano. Una lezione di stile immensa. Un film volutamente, scandalosamente inattuale. E pertanto modernissimo. (g.a.n.)

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